CD Player の音質改善 May 2005.

※ 注意 ※ 

改造という行為によりメーカーの保証や製造責任が失われます。意味のわからない方は改造などに手を出してはいけません。

改造にはリスクが伴います。そのリスクを理解した上で行動して下さい。
万が一、失敗したとしても誰のせいでもありません、改造した本人に全ての責任がありますので覚悟して下さい。

（決して情報元のサイトや私にクレームなど出さないように（＾＾；）

デジタルオーディオの夢

７０年代も後半だったと思いますが、SONYやDENONがPCMを提唱してからもうかれこれ３０年近い歳月が経とうとしています。

まだ、CDプレイヤーが発売されていなかった頃、符号化された音楽信号を０と１で記録するデジタル録音は理論上劣化が無く、ダイナミックレンジとS/N比が９０ｄBを越えると言う、従来のアナログ録音方式を大きく凌駕する正に夢のオーディオでした。

CDはキラキラ反射する１２ｃｍの円盤を非接触の光学式ピックアップで読みとる方式で、針が音溝をトレースする従来のアナログ・レコードプレイヤーの機械式に比べてものすごい技術革新に思えたものでした。

そして誰もが思ったのが、『デジタルだから、どのメーカーのどのCDプレイヤーで再生しても同じ音がするのだろう』でした。

この説が正しければオーディオ・マニアは悩まなくて済んだと思いますが、どっこい話は簡単ではなかった。
１６ｂｉｔ／４４．１ＫＨｚのフォーマットで録音され劣化しないハズのＣＤが再生するＣＤプレイヤーによってその音が違っていたのでした。

今でこそ、デジタルオーディオはその理論と応用技術が随分と進化し、１ビットＰＷＭや圧縮技術により一般社会にローコストで高品質な音を提供出来る時代になりました。

確かに、ＣＤ等のデジタルオーディオの音質も進歩しました。しかしこれは全てデジタルのおかげでしょうか？
確かにデジタルフィルターによるオーバーサンプリングや非直線補間技術は開発されました。でも、これらの技術はよりスムーズなＤ／Ａ変換が目的なのです。
デジタル技術が進歩したおかげでＤ／Ａ変換のみならず、録音側で最も重要なＡ／Ｄ変換の技術も大きく進化しました。

結局デジタルとは言え、最後に我々の耳に届く音はアナログです。故にデジタルとアナログの変換がいかに大事であるか、言い換えればアナログがいい加減だとやはり良い音はしないのです。

■ ＣＤＰのアナログ

１９８５年頃だったと思いますが、近所のレコード店ではだんだんＬＰコーナーが縮小して、新譜の殆どがＣＤでしか店頭に置かれなくなってきました。
まだアナログレコードプレイヤーしか持っていなかった当時、どれでも同じ音がするであろう（と思いこんでいた）ＣＤＰをとある量販店の特価品コーナーで買い求めました。
それは日立製でたぶん定価でも２万円しないくらいの安いＣＤＰであったことは覚えているのですが、型番までは流石に覚えていません。

初めてＣＤの音を自宅で体験したとき、無音部分の静かさや取り扱いの簡便さには新時代の到来を感じました。
安い買い物だった為に大きな期待はしていなかったのですが、流石に良い音だとは思えず、デジタルオーディオでは皆同じ音が出ると言う、希望的解釈はあっさりと崩れ去りました。

ＣＤＰ黎明期はまだＤ／Ａコンバーター（ＤＡＣ）が高価だったこともあるでしょうが、その当時のエントリーモデルはＤＡＣ１個で左右のｃｈを賄うものが普通だったし、海外モデルでは高級機でも１４ｂｉｔ（DACはTDA-1540)製品が主流でした。今でこそ当たり前になりましたが、高級機になると左右独立ＤＡＣになり、オーバーサンプリングなるデジタルフィルター搭載が当時の宣伝コピーでした。

さて、私が手に入れたそのＣＤＰは特価品の安物ですから、故障や保証外のリスクなどは無視。当時の浅い知識と僅かな技術情報を頼りに早速分解チェックです。中身のＤ／ＡコンバーターらしきＩＣとフィルター回路を見回すと１個のＤＡＣ出力をアナログ信号になってから左右に配分する回路のようです。当然、オーバーサンプリングの回路は搭載されておらず、たぶんアナログフィルターは５次くらいだったと思いますが、当時のＣＤＰには７次チェビシェフとかバターワース等、急峻な特性のフィルターが使われていました。

アナログフィルターを通さなければ可聴範囲外のノイズが素通しになりますが、私のアンプは管球式ですので（２０KHz以上の高周波を入力しても）影響はあまり無いだろうと早速フィルターをバイパスしてみました。すると音質は見事に改善し、デジタルの鮮度の良さが出るようになったのです(*^_^*)

しかし、オシロでアナログ波形を見てみるともう一つ問題が．．．。左右共通のＤＡＣ信号をＬＲに振り分ける為のスイッチングノイズが乗ってしまっています。その波形を見るとそれはもう酷いもので、音楽再生中のＳ／ＮはカタログのＳ／Ｎ比では無いことに気付きます。カタログで表示されるこれって無音部分（ミュート状態）と最大振幅部分（０ｄＢ信号）の比を表示しただけだったのです。実際のＳ／Ｎ比は５０ｄＢも怪しかったと思われる。

他にも当時はＤＡＣのグリッチノイズを除去する為にサンプル＆ホールド回路を備えたＣＤＰも沢山ありました。（デグリッチャーと呼ばれていた）
これとてサンプル＆ホールドをするタイミングはＤＡＣのクロックと同じ周期なので、いやがおうにも高周波ノイズとしてアナログ回路に載ってしまいます。
何れもフィルターで除去すれば良いと言う考えだったのでしょうか、技術的にはそれで間違いではないのでしょうが、音質的には良いハズがありません。

■ ２台目のCDP

さて、だんだんＣＤＰの知識が増えるに従い、流石に安物ＣＤＰでは満足出来なくなり、ちょっと奮発して中級機を買うことにしました。
発売当時、光伝送（アイソレーションしているような？）という触れ込みのＶｉｃｔｏｒのXLZ-701を購入しました。このＣＤＰは４倍オーバーサンプリングで左右独立DACと当時の先端とも言える内容を盛り込み、さらに光デバイスが云々というのが何とも魅力的に映ったものでした。

当時は大阪に住んでいたので日本橋の○ョー○ン本店に電話し、「実物を試聴出来るか？」と聴いたところ「出来る」との返事。早速出向いて試聴。ヘッドホンでしか聴かなかったもの、その時は宣伝コピーに完全に舞い上がっており、サッサとお買い上げして帰途についたのであります(^^;)

そんなわけで家に帰り着き、早速CDPを繋いでその音を聴いてみましたが、期待する音質ではなくガッカリ(T_T)、特に高域のシャリシャリしたところが全く気に入りませんでした。

翌日、販売店に電話をして別な機種に変更出来ないか交渉しましたが、「下取りとして引き取るのなら可能だが、一旦販売したものを無償で引き取っての交換は出来ない」と言うつれない返事。「もう２度と買ってやるもんか！」と思ったのは言うまでもありません。
おかげで１台目のCDPについで、全くの新品保証期間内にもかかわらず、改造への道を決断をしてしまったのでした。

先ずは敵を知ることから。XLZ-701の蓋を開けてじっくりとにらめっこ！。
デジフィルは何が付いていたのか覚えていませんが（DAC以後しか興味が無かった）、DACはPCM-５６P（Ｊ）が左右独立しています。

８７年当時、各社とも似たようなものでDACにはPCM-５６Pが良く使われていました。DACやデジフィルに関してトラ技等の関連記事を読みあさりましたが、結論はアナログフィルターを如何にに軽いものにするか（出来るか）が高音質へのキーポイントだったのです。

１台目のCDPを改造した経験からフィルターを取り去ってしまう事はたやすい事でしたが、実物の基盤から起こした回路図を眺めているとI/V変換の入力にアナログスイッチ（FET）でフォトカップラーを経由した信号が接続されているのが気になりました。
これは代表的なPCM-５６Pの回路例では付いていないものです。
回路を追うと、光アイソレートされた信号でI/V変換をスイッチングしている様に見えますが、いわゆるサンプル＆ホールド回路ではありません。
結果的にはDACのクロックと同じ周期の信号が注入されるのでオシロで観測されるアナログ信号には高い周期のノイズが載っています。

私にはサンプル＆ホールドではないこの回路の意図するところが理解出来ませんでした。わざわざフォトカップラーで光によるアイソレーションを実現していますが、クロック？信号でのスイッチング回路をＩ／Ｖ変換に接続しているのですから、好意的に見て新手のデグリッチャーが良いとこでしょう。しかし、私的にはどう見てもノイズ混入回路としか受け取れませんでしたので、あっさり取り払ってしまいました。
おかげでシャリシャリしていた音質もオシロで観測されるアナログ波形もスッキリと改善しました。

これは私の勝手な解釈ですが、メーカーの意図する差別化とか音色のコントロールがこういうカタチで行われていたのではないでしょうか？
当時はまだオーディオコンポーネントが売れる時代だったのです。

▼ 抵抗１本によるＩ／Ｖ変換

デグリッチャーやフィルター等の小細工だけでも結構満足出来る音質にはなったのですが、さらなる音質向上を目指し管球派ならではの手段としてアナログ回路を真空管で構成してしまう構想が頭を擡げました。その頃の市場には真空管カソードフォロワーで出力するCDPもUSA製（ＣＡＬ）やら日本製（ＬＵＸ）にも存在していましたのでなおさらやる気になったのは言うまでもありません。

当時のPCM-５６Pを使ったCDPの構成を見るとPCM-５６P自身に電流出力と電圧出力が存在している為、一般的にローコスト機種ではPCM-５６P内蔵のI/V変換を使い、上位機種では外付けのオペアンプでI/V変換していましたし、高級機になるとディスクリートで組まれたものもありました。またPCM-５６P自身にも【無印】・【Ｊランク】・【Ｋランク】がありました。

流石にDACを自作するのは無理ですので、可能な限りD/Aのアナログを自分で支配しようとすると、電流出力以後、すなわちI/V変換から自前で賄おうと考えたわけです。あわよくば全て真空管で構成してしまおうと．．．。

私の様なアマチュアにはI/V変換と言えばオペアンプがその模範例です。だからといって真空管版のオペアンプを作るのは大げさ過ぎるし、他に気の利いた回路アイデアは思い浮かびませんでした。PCM-５６Pの電流出力は負（すなわち電流を吸い込む）なのでDACに直接真空管のカソード（グリッド接地で）を繋ぐ事も考えましたが、こちらはDACを壊してしまうのが怖くて実験に踏み切れず。それならば<<アクティブ素子では無く、単純な抵抗１本で電圧に変換出来るのでは？>>と実験したのが始まりでした。

DACの電流出力には２本のダイオードによる保護回路が内蔵されており、本来が電圧出力を考慮していないので、可能になる最大電圧は１．２Ｖｐ−ｐ（０．４V ｒｍｓ）でしかありません。
しかし、ダイオードの非直線性やDACの電流源の非直線性による歪み率を考えるとその１０分の１以下程度が実用領域と考えた方が良いです。
出力電圧を欲張らなければ、抵抗値を小さくする事により１６ｂｉｔ理論値の９６ｄBに近づけることが可能です。（ＰＣＭ−５６Ｐは１６ｂｉｔ精度が出ているわけではありませんが、正弦波の観測ではデジタルフィルターの丸め誤差やアナログフィルターの効果などにより理論値を上回ることもあります。）

抵抗値はDACの種類によりそれぞれの最適値は違いますが、出力電圧が小さくてもMCカートリッジよりは遙かに大きく取れるし、後からアンプで増幅すれば良いことで、フォノ・イコライザーに比べれば容易い事です。　そして、真空管で増幅した後のその出力にライントランスを使えばフィルターを兼ねた低インピーダンス送り出しが出来ると言う１石２鳥がねらいでした。

抵抗１本によるI/V変換は単なる思いつきとは言え、”コロンブスの卵”的な発見でした。
おかげで個人的に好みに合わないオペアンプの音をシステムから排除することが出来たのです。

この時のCDP改造ネタは真空管６ＦＱ７のＳＲＰＰでライン出力トランスＮＰ−８をドライブするバッファーと合わせてMJ１９９１年２月号のサイドワインダーに掲載されました。（実際の改造・製作は８８年です。）

この発表後、沢山の方々が追試をされたようで何件かの問い合わせもありました。
又は他誌にも飛び火したり、ついにはオーディオメーカーでさえも実際の製品に採用してしまいましたので、すっかり市民権を得たように思います。

いち自作マニアが提唱した抵抗Ｉ／Ｖ方式がデジタル・オーディオ界に一石ならぬ”抵抗１本”を投じたとすれば”オーディオ馬鹿”冥利に尽きるのであります(^^;)

何年も前からＷｅｂ上では抵抗の種類による音質の違いを実験されたり、ＳＡＴＲＩ−ＩＣを応用されている先達もいます。
ＳＡＴＲＩ−ＩＣにはこれまで縁がなく何ともコメント出来ませんが、抵抗Ｉ／Ｖにて各種抵抗を手持ちの範囲で実験してみると、やはり抵抗によって音の違いが判ります。抵抗Ｉ／Ｖにおいては大勢の方がＤＡＬＥの巻線が良いと感じてる様ですし、私の実験でも手持ちの範囲ではベストと思いました。しかし、そんなに極端な差ではありませんのでＤＡＬＥが絶対と言うことではありません。もしかすると巻線のインダクタンスがデジタルノイズ低減に作用した可能性だって充分に考えられます（無誘導巻でない場合）。他の意見に惑わされず自分の耳で確かめてから決定されるようお奨めします。（でもダメな抵抗はやっぱりダメです(^^;)のでやっぱDALEが無難かな．．．(^^;)

もう一つ、勘違いされると困りますので断っておきますが、抵抗Ｉ／Ｖ方式がオペアンプI/V方式より優れていると言っているわけではありません。
オペアンプと抵抗１本ではコスト的に見ると通常は抵抗にメリットがありますが、抵抗に有名ブランドものを使ったりすれば必ずしも安上がりとは言い切れませんし、音質的な優位性は一概には論じられません。メリットはI/V変換にもう一つの選択肢が増えたことです。

■ ３台目のCDP

サイドワインダー（ＭＪ）に投稿した９０年、先の２台目は友人に譲っており、既に３台目のCDPになっていました。
８８年当時、数十万円もするソニーやフィリップスの最高級機のＤＡＣとしてＴＤＡ１５４１Ａ−Ｓ１と言う王冠マークの付いたスペシャルＤＡＣ（フィリップス製）が話題を振りまきましたが、約１年後にはなんと数万円の普及機に搭載されてしまいました。それが８９年４月に発売されたＮＥＣのＣＤ−８１６です。

ＣＤ−８１６には上位機（ＣＤ−１０）もありましたが、ＴＤＡ１５４１Ａ−Ｓ１が２個（４ＤＡＣ）もついていて１６倍オーバーサンプリング（相当）という基本内容は同じものでしたので、迷わず（改造する為に(^^;）こちらを購入です。

この構成でのＤＡＣは左右２ｃｈでの±差動出力が出来るので、これもＩ／Ｖ変換を抵抗１本にしてしまい、初段差動・次段ＳＲＰＰで組んだ平衡ブリッジ回路に今度はパーマロイ・コアのライン出力トランスＮＰ−２１６Ｎでフィルター兼バッファー（アンプ）を組みました。


※回路図は片チャンネルのみ表示

パーマロイ・コアのＮＰ−２１６Ｎにしたのは冒険（*値段がカットコアの倍なので）でもありましたが、方形波の通過をＮＰ−８（カットコア）と比べてみると一目瞭然です。最大出力電圧は大きく取れませんが、１０ＫＨｚの方形波が綺麗に通るのには感心させられます。巻線構造にも違いがあるのかも知れませんがパーマロイ・コアの御利益でしょう。カット・コアのＮＰ−８ではリンギングがあり、周波数を上げると次第に方形波のカタチが崩れてしまいます。

ライン出力トランスを使うことにより出力インピーダンスは１ＫΩ以下になり、プリアンプを使わなくても直接パワーアンプを駆動することが出来ます。

■ ４台目のCDP

ＣＤ−８１６（改）はローコスト故か、数年でピックアップやサーボ等の読みとり系にヘタリが出て、時折読みとり不能なＣＤや演奏途中でノイズが出たりするようになりました。

次の候補を物色していた９５年、既にアルファー・プロセッシングを搭載したＤＥＮＯＮのＤＣＤ−S１とかS１０が販売されていましたが、とにかく高価で欲しくても一般サラリーマンの小遣い程度では簡単に手が出せるものではありませんでした。そんなとき嬉しいことにＳ１０をローコスト化したＤＣＤ−１６５０ＡＬが出現しました。上位機種同様にアルファー・プロセッシングが一番のセールスポイントですが、なんとこれも上位機種と同じく当時最先端を行く２０ｂｉｔＤＡＣであるＰＣＭ１７０２を４個使った差動バランス構成なのでした。違いは電源分離とかコンストラクション等の差で基本的な性能は一緒です。

もちろん、これも改造して前機ＣＤ−８１６（改）で使っていた前出の真空管バッファーをそのまま利用して"アルファー・プロセッシング"を真空管で堪能と言うわけです。比較したことはありませんが、たぶんＳ１０やＳ１には無い暖かみのある音を再生出来ていたと思います。

その後、１０年近く特に不満無く使ってきたＤＣＤ−１６５０ＡＬ（改）＋真空管バッファーですが、とあるCDをかけたときに異変が．．．。

そのCDは低域（ベース）がたっぷり入ったＪＡＺＺでしたが、そのベースの音が歪んで中域にも混変調を起こし、ピアノまで歪んでしまいます。他のCDPで再生すると何の問題もなく綺麗に再生されているので、問題はＤＣＤ−１６５０ＡＬ（改）か真空管差動バッファーのどちらかです。
まさかＣＤＰが悪いはずもなく、原因は真空管差動バッファーに使っているライン出力トランスＮＰ−２１６Ｎの飽和に因るものと判明しました。

どうも超低域ではコアボリュームの限界がより低い出力電圧で起こるので、１Vｒｍｓ程度なら大丈夫と思いこんでいたバッファーの出力も超低域では不充分であることが判明しました。通常、ＣＤＰは２Ｖｒｍｓ（０ｄＢ）の出力が標準ですが、１Ｖ以下になると流石にソースによってはゲイン不足に陥ります。パーマロイ・コアは飽和磁束密度が低いし、１次：２次間の変圧比が大きく直流重畳も出来るＮＰ−２１６Ｎでは当然ギャップがとってあるでしょうから１Ｖ以上の超低域出力は無理があるようです。


※回路図は片チャンネルのみ表示

手っ取り早くゲインを下げる為に（手っ取り早くもないが．．．）ブリッジ出力の上側の6FQ7を下側に移してパラ接続の定電流とし、差動出力に変更。

ゲインを下げれば当然改善しますが、せっかくのトランス出力なのに最大出力電圧が０．５Ｖ程度では通常１V程度の入力感度を持つパワーアンプを直接ドライブするには最大電圧が足りなくなり、CDの録音レベルが低いソースではゲイン不足になってしまいます。

▼ トランスによるＩ／Ｖ変換

ＮＰ−２１６Ｎでの出力に限界を見てしまったし、真空管差動バッファーは途中何回か回路変更を重ねましたが既に１５年以上も稼働しています。そんなおり、仲間のＮ氏が改造したＤＶＤプレイヤーの音を聴いたところ、ちょっと半導体テイストが感じられるけどシャープな音像定位で、ＤＣＤ−１６５０ＡＬ（改）＋真空管差動バッファーにも決してひけをとらない音質に感心することしきり。これを機会にようやく重い腰を上げ、長年使ってきた真空管差動バッファーを見直す事にしました。

この機会にＩ／Ｖ変換も見直して、ＤＡＣの電流出力を直接トランスに入れてしまうトランスＩ／Ｖ変換方式にスイッチすることにしました。
当たり前ですが、増幅段の前にトランスを持っていけばパーマロイコアが飽和する事はないでしょう。

トランスＩ／Ｖのアイデアは抵抗１本でＩ／Ｖ変換が実現出来てしまうことが解ると、トランスにも応用出来る事は誰でも理解可能だと思います。自身でも大分昔に実験しただけですが、当時は出来たばかりの抵抗Ｉ／Ｖと真空管差動バッファーに集中していた為、充分な検討もしないまま年月が過ぎてしまいました。この程度の実験ならwebを検索するともう既に結構な数の例が実行されている様ですので、既知の方には今更何を？かも知れませんね(^^;)

web上で見られるいくつかの例だとＭＣカートリッジ用のステップアップトランスを使ったものが多いようです。カートリッジではステップアップしても数ｍＶが普通なのに対し、変換する電圧にもよりますがＩ／Ｖ変換ではコアボリュームが充分とは言えませんので低域特性が制限されます。フォノイコライザーのように６０ｄＢものアンプを備えれば抵抗値を小さくとって数ｍＶの変換でも構いませんが、Ｓ／Ｎの点で不利になります。私的に１００ｍＶ前後にＩ／Ｖ変換し、そこから２０〜３０ｄＢ程度増幅して出力するのが適当だと思っています。

トランスをI/Vに利用することでＩ／Ｖ変換と同時にステップアップ、さらにローパス・フィルターとアイソレーションの４つを一気に兼ねてしまおうと言う魂胆です。
トランスの２次側をターミネートする抵抗で１次側のインピーダンス、すなわちＩ／Ｖ変換電圧を決定しますが、トランスで電圧をステップアップとしてもやはりこれだけでは出力電圧も足りないし、抵抗Ｉ／Ｖのみの場合と同じく今ひとつ音に力が出ないので、１段増幅を入れてから出力した方が良いようです。

トランスはＴＡＮＧＯのＮＮ−６００−１０Ｋを使いました。変圧比は約１：４で、インピーダンス比は約１：１６です。
これもパーマロイ・コアのライントランスで、トランスＩ／Ｖを実現する為に以前からキープしておいたものです。
このトランスは１０Hzでも２次側電圧８Vｒｍｓまで飽和しません。
（旧タンゴの製品ですので入手は難しいですし、パーマロイ・コアのシリーズは高価ですのでおいそれとお奨めは出来ませんが、現行品のＮＰ−１２６又は前出のＮＰ−２１６の１次と２次を逆にしてやれば使えそうです。）

ＰＣＭ１７０２の出力は±１．２ｍＡで、２次側を３３０Ωでターミネートしたときのトランスの１次側インピーダンスが１９．８Ω相当になるので０ｄＢ時４７．５ｍＶ（Ｐ−Ｐ）のＩ／Ｖ変換となり、２次側ではその４倍の約１９３ｍＶ（Ｐ−Ｐ）ｘ ２が取り出せる勘定です。

この２次側のターミネート抵抗で音質が左右されますので良質な抵抗を使って下さい。


※回路図は片チャンネルのみ表示

今回アンプ出力部はトランスと共にＣＤＰに内蔵とする為、真空管の採用を止めて２ＳＫ７９を２個使ったシンプルなＳＥＰＰとしました。
２ＳＫ７９は３極管に近い定電圧特性を持ったＶ−ＦＥＴ（ＳＯＮＹ）で、拙作のＳｕｐｅｒＳＩＴで起用してからすっかりお気に入りとなってしまったデバイスです。
電源（±１２Ｖ）はＣＤＰの基盤（Analog部）から取ります。（せっかくのトランス採用によるアイソレーションと言う観点に立てば不利になりますが、この方がラクチンです！）本当は別電源を用意したいところですが、先ずは手軽に実用度優先でいきます(^^;)

２ＳＫ７９は３極管と同様に自己バイアスで動作させますが、ソース抵抗を使わずにシリコンダイオードの電圧降下を利用してバイアスを与えます。ソース抵抗の自己バイアスとしてしまうと２ＳＫ７９の内部抵抗［ｒｄ］が上昇してしまい音に力が出ず、バランスの悪い腰高な音になってしまいます。普通にその対策を考えるとソース抵抗にパスコンをパラに入れてやるところですが、抵抗の代わりに１Ｓ１５８８等のシリコン・ダイオードを利用することにより低インピーダンス出力が可能になります。【実測で６８８Ω（１ＫＨｚオン・オフ法）】

規格表によると２ＳＫ７９のｇｍは１４ですが、実測では手持ちの殆どが１７〜１８で、内部抵抗ｒｐは１．４KΩ付近だったのでゲイン１５倍程度のSEPP出力アンプとなりました。
出力電圧はI/Vトランスの２次電圧６８ｍV ｒｍｓ(193mV P-P)の１５倍となり、最終的な出力は約１V ｒｍｓとしました。
と言うのも、改造ＤＶＤプレイヤーとレベルを合わせる為に１V ｒｍｓに揃えて比較しやすいようにしたものです。

ＤＣカット用のコンデンサとそれ以降のミューティング回路等はＤＣＤ−１６５０ＡＬのオリジナルを利用します。
ＥＬＮＡの音響用電解コンデンサＳＩＬＭＩＣの４７０μＦｘ２と２．２μＦｘ２がバイポーラ接続されてさらにフィルムコン（１μF）とスチコン（０．０１μF）がパラ接続されています。この４種のうち２．２μＦのＳＩＬＭＩＣを低ＥＳＲタイプの電解コン（１００μF）ｘ２のバイポーラ接続に置き換えています。
（実際の接続は出力段のオペアンプを取り外してからそのパターンに配線しているので、その後の可変出力やヘッドフォン出力も生きている）

私は抵抗やコンデンサについてどのブランド（メーカー）の音が良いなどと言うつもりはありません（無い方が良いに決まってます！）、手元にあるもので適当なモノを使っています。（但し、カーボン系はＩ／Ｖ変換に向いていないと感じてます。）なにより、ご自分の耳で確かめて戴くのが一番です。

※右端に映っているのがNN-600-10K、 セメント抵抗でターミネイト（決して侮れず。カーボンよりよっぽどマシ！）。

　

           
 リアパネルを外した写真。何やら上の写真にはない穴が開いている！          こっ、これは！　奥に見えるのは．．．．．ソケット．．．．．そして．．．．．。　

▼ 球SEPPバッファー　【DCD-1650AL　１０周年記念？】

現在、これとは別に独立したDACをバラックで実験していて、そちらは抵抗Ｉ／Ｖに以前の真空管差動バッファーを使って音だししていますが、明らかに落ち着いた重厚なサウンドを奏でます。
回路的に条件を整えるのにはいささか無理がありますが、トランスＩ／Ｖ変換を正しく評価する為にはせめてデバイスの種類による差は無くしておきたいところです。従ってこちらも真空管でバッファーを組まないと同じ土俵に上がれない（正統な評価？にならない）との判断です。

と言うわけで２ＳＫ７９に比較的近いｇｍとｒｐを持った6DJ8(ECC88/E88CC/6922)に置き換えました。以前と同様にトランスドライブのＳＥＰＰですので上下の球は某ＤＣアンプよりも完全に対称動作します。但し、前回交換した電解コン（１００μF）ｘ２のバイポーラ接続は耐圧が低い（１５V）為、一旦オリジナルのＳＩＬＭＩＣ２．２μＦｘ２（５０V）に戻しました。

±１２Ｖ電源でも動作は可能ですが、新たに専用の±３０Ｖ電源を用意してＣＤＰ（デジタル部）とＩ／Ｖ変換トランス以後のアナログ部をアイソレートしました。ＳＥＰＰでは信号が電源を通過するので、左右ｃｈそれぞれに電源パスコン（220μF）を設けています。
6DJ8のヒーターは手持ちのトランスの都合で２本の球を直列にして１２Ｖで点火しています。

プレート電流は１．５ｍＡ程度でしかなく、１ユニットあたりのプレート損失は４５ｍWで球２本分（４ユニット）でも１８０ｍWでしかありません。
ヒーター電力が 6.3V * 0.365A * 2 = ４．３８Ｗ とこちらの消費電力の方が遙かに大きいです。
気になる6DJ8の温度は手で触ってほんのり暖かくなる程度で、熱による他への影響を全く考える必要はありません。

※回路図は片チャンネルのみ表示

手持ちには東芝6DJ8、Philips ECC88、 AEG ECC88、 Siemens E88CC がありますが、ＡＥＧだけガラス管直径が21.75mmと太く、本機に空けた21mmの穴には装着出来ませんでした（今さら穴を広げる気にはなれないし．．．）。音質はどの球も特別イイとか悪いとかあまり差が無かったので東芝6DJ8を使うことにしました。面白いことに東芝6DJ8はウォームアップタイムが短く、電源を入れてプレーヤーが自動的に演奏を始めたとき、他の球はまだ音が出ないのに対して東芝6DJ8だけはギリギリ曲の頭から音が出ます。


全て内蔵することも考えたが、放熱も必要だし、球を取り替えて違いを楽しむ事も考慮し、９ＰＭＴソケットはスペーサーを介して内部にオフセットし、6DJ8の約半分が隠れている格好である。
結構飛び出しているが、これくらい出ていないと抜き差しが出来ない。


前から見ただけでは改造してある事に気付かないが、後ろに回ればニョッキリ突き出た球がある。
暫く眺めていると元々此処に付いていた様な気がしてくる．．．（んな訳無いか(^^;)

電源部


※ 左に追加されたトランスが２個、右上には込み入った配線が！　　　　　　　　　　　　　　　　　　ソケット部のクローズアップ、上の青いトリマーはハムキャンセラー（不要）の残骸

PCM1702はバイポーラ・オフセットが出ないのでそのままトランスに繋いでも問題ありませんが、TDA1541A等は負の出力（０〜−４ｍA）なので出力にオフセット電圧が生じてしまいます。
それでも、本機のように２DACによる差動出力のタイプならトランスＩ／Ｖでもオフセットにより生じる直流磁化を打ち消すことが出来ます。

シンプルなSEPP故に出力は私の嫌いなコンデンサ結合ですが、DC-サーボでも掛けない限り直結するわけにはいかず、致し方ありません。
上にも書いたようにオリジナルの基盤にはＥＬＮＡの音響用電解コンデンサＳＩＬＭＩＣの４７０μＦｘ２と２．２μＦｘ２がバイポーラ接続されてさらにフィルムコン（１μF）とスチコン（０．０１μF）がパラ接続されています。

２週間経ってみて、やはりこれらのカップリングC群によるカラーが気になり始めました。そこでこれを４０μF／５０Vのフィルムコンに取り替えたところ、バラックDAC+真空管差動バッファーや改造DVDPと比べると感じていたある種の違和感が解消、ほぼ同じトーンとなりました。　と言うことで独特の色づけの犯人は音響用電解コンデンサだった事が判明したのです。

ELNAのSILMICは音響用とはいえやはり電解コンデンサー、電源のフィルターやデカップリングならいざ知らず、カップリングに使うのはやめておいた方が吉です。
このカップリングコンの実験は２ＳＫ７９ＳＥＰＰの時にやっておくべきでした。でも、そうすると２ＳＫ７９ＳＥＰＰで満足してしまい、もしかすると球ＳＥＰＰまではやらなかったかも知れませんね(^^;)

やはり、これも市販CDPとしての価格帯に見合った音質へとチューニングされた結果だったのでしょうかねぇ(^^;)　→SILMIC

■ 雑感

トランジスタアンプで有名な安井章氏がＭＪ２００２年６月号で２ＳＫ７９ ＳＲＰＰコントロールアンプ を発表されていますが、最後に【１２ＡＵ７ SRPP回路の例】を示して『より高音質の世界が広がりますので、追試されることをお奨めします』とあります。

この一文は長年に渡って半導体アンプの発表を続けている安井氏が半導体よりも真空管の音質の優位性を認めた発言として興味深いものがありました。今回はSRPPではなくSEPPですが、図らずも検証してしまう結果となりました。（ハナから疑っちゃいませんけどね．．．）

世間にはわざわざCDラインアンプと名討ったモノもありますが、私に言わせれば『本体に手を入れずして、いくら立派なバッファーを後から付けても意味無し！』となります。（ん十万円もする高級機は弄らない方が身の為です．．．でも、自分はやっちゃうだろうなぁ．．．(^^;)

真空管バンザーイ！　＼(^^;)／

 Back to Home 

Last update 08-Jan-2006